记得读《主角》时，我突然意识到当代中国文学可能正在面临一个新转向，‍‍也许陈彦的这个系列小说‍‍可以代表当代文学新的转向方式。‍‍这种转向是什么？‍‍80年代文学有向内转，‍‍这跟当时的艺术形态有关，也跟文学内自身内在的变革有关。‍‍‍‍

到了新世纪，尤其到了当下，刚刚‍‍他们也提到文学似乎要走到一个没有边界、要突破原来的既有边界。‍‍也许文学现在是两条腿走路，一个是继续那种向内转的潜流，‍‍另一个我把它命名为一种向外转的，也跟王尧老师‍‍所说的小说革命有一定关系。文学向‍‍外转或者往外不断地拓宽边界的时候，‍‍还是要再回来。

这就涉及到像陈彦老师他的舞台系列小说创作的时候，包括戏曲的知识和秦腔的知识，它是非常的丰富的。‍‍但是我们读‍‍陈彦老师的小说发现他对这些知识咀嚼得非常好，消化得非常到位，‍‍他把人物的命运感，把小说里的历史感、时代感‍‍把它传递出来，这个就熔化得很好。

‍‍所以，‍‍陈彦的小说是当代文学向外转的一个典范或范式，就是文学需要寻找新的融通，新的沟通，新的融合，然后‍‍去创造一个‍‍新的形态，这是第一点，关于文学的边界问题。第二点，关于普通人的问题，‍‍包括小人物、普通人，以小见大是一个很普遍的现象，‍‍我们都非常擅长以小见大，后现代的小说越写越小，写生活化，写当下的碎片化，‍‍以小见小，貌似也是后现代的这种文本形式的一种表达，我觉得陈彦的‍‍这个作品写普通人、写大众，仿佛写一个人，其实是写一代人，又似乎是写所有的人，‍‍我觉得它是一种以大见大的写作方式。‍‍他写出了人物的精神史、情感史、奋斗史，写他们的命运。

小说现在一直被诟病，好像是越写越小，如何走向一种深远广大的‍‍新文学？我觉得这也是陈彦的小说给予我们的‍‍启迪。‍‍正是这样的正大的或者深远广大的人物塑造，‍‍提供给我们一种重力感，或者是孔老师他们讲的那种力量感，‍‍当下的小说不仅仅是乏味的问题，‍‍还是千篇一律的面庞，‍‍性格、情景好像都是重复的。‍‍小说没有力量，人物没有力量，没有力量感，沉下去了，那口气提不起来。所以这种力量感、命运感、历史感是陈彦小说给予我们的启示。‍‍