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韩鲁华:文学地理学中的贾平凹
2018-06-11 10:06  

在全国开会我都没发过言,我也知道我的分量,在座的各位都比我强,就因为我聘到了商洛学院,就让我站这给大家展览一下。原来写了个《山本》的文章,因为谈《山本》的比较多,就叫我换个题目,我就说说这个文学地理。实际上,这个问题以前我也思考过,因为时间关系,大的方面就不说了。虽然大家也知道,中国很有意思,就是以秦岭淮河或者是长江把它分割为北方和南方,北边南边叫北方南方,而东边和西边并不叫西方和东方,而是叫做东部和西部。这不管咋说,就形成了是一种大的格局,这么简单的说吧。

还有一个现象,中华民族的发源地就是黄河和长江。后来我梳理一下,也刚好是一个国家课题。中国当代最重要的作家,都在黄河和长江流域。这是一个。第二个,黄河和长江流域作家风格都非常明显,从乡土的角度来讲,黄河流域这些作家最多,黄河流域几乎没有人能写城市文学。当然,中国城市问题还不成熟,所以就是这样一种大的格局,那就是为啥中国最重要的这些当代的这些作家都在这两个领域?恐怕它和这个中国文学地理还是有些关系,因为时间关系再不说了。那么再从一个研究这个角度来讲,我以前写过一个短文章,叫《关于中国当代文学的地理》。但实际上在研究的时候我知道古典文学就是研究这个的。再一个问题就是局部的研究当代文学这一块,还没有一个从整体上来研究中国当代文学地理的这样一本书。所以当时我就想有点业绩,就想弄这事,但是结果么弄成。从这个角度来讲,这是一个问题。从静态的来讲,它是这种格局;那么动态的来讲,中国古典文学它偏移是从西北向南向东偏移,而中国现代文学它是从东南湘北湘西。也就是说,最早出现成就的古典文学就在陕西北边这一块。而现代文学最早出现成就的就在江浙一带,这很有意思。那从当代来讲,从地理来讲,就作家来说,大概有这种现象,一个基本上都是从农村向城里跑的作家,都没有住在城里头的作家的成就大,这是个普遍现象。第二个是从小城到大城市跑,跑到大城市的这些作家,最后都比在那个小城市的作家的成就高的多。第三个呢就是说就从以前来讲,最开始是孔雀东南飞,到后来呢就形成了叫北上南下,最后形成了现在这样两个中心:北京和上海。凡是到北京的这些专家,成就上都比较多一些大一些,而且呢这些作家都有着得天独厚的条件。这是其他的小地方或者偏远的地方的作家比不上的。我讲这个,就是整个我想从静态的和动态的来看一下中国当代文学或者作家整个格局。

再一个就是平凹他的文学地理。从探索的角度来讲,他重新把商州走了一遍,从那个时候也就是商州在其作品中的地位就确定下来了,一直到到今天。这是一个。第二就是商州这一块,大家都知道,它是东西南北交汇的地方,所以大家看平凹这个《山本》,为啥说这个名字是这样?他不是随便说,他是经过了好多年思考以后,最后这样提的。贾平凹到现在60多了,已经65了,马上66了,可能年龄大了就该说话了,以前还不太敢说。实际上就是这,它是一个交汇的地方,可能各种文化各种文学交汇了以后,容易出一些大的作家吧,我这么简单这样解说一下。商州这一块。从他作品中的地理来讲的话,他还生活在商州,后来他经过陕西、甘肃到达祁连山,他说他在地面上,他眺望的是喜马拉雅山。他就是这么一个,所以说他创作的时候,复杂性也好,啥也好,就好像秦岭你在那里面啥都有,他都有他这么一个山脉。那么,在这个山脉里头,他又在我看来就是这个《古炉》再到这个《山本》,就是这一座山周围的四个高峰,就是四座高峰,这是他的创作上,我也认为在全国创造者中,他的作品毫无疑问都能够留下来,就说这么多。

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